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角，很容易理解。

    首先是情-色。不然导演也不会安排夏瑜和张衍厕所偷-情，他和靳天逸也不会差点在夏瑜的房间里擦木仓走火。这个片段在影片整体上来说，甚至显得有些多余。

    如果导演只是为了让演员发现房间是有问题这点，没必要特地安排他俩被鬼锁在房间内，这显得太刻意了。

    影片里每次鬼出手，都在害人，唯独这次，鬼是在恶作剧，这在基调上，就是有冲突的。

    一只非常好心的鬼，非常无聊地抵住了门，给他们营造了二人空间，然后啥也没干，拍拍屁股走了，这在逻辑上不是很诡异么？

    而且照目前看，他又不是荡-妇，他真和靳天逸那什么，他也不会死。

    第二是角色的鲜活热烈，稍微有深度的观众会希冀角色具有明显的人物弧光。所以他丰满人设获得了导演好感度。所谓人物弧光，冷酷无情的杀人犯因为一个小女孩长得像自己逝去的女儿，不顾一切的去救他，就是个例子。

    只要合理，且转折流畅，人设塑造就是成功的。

    就好比靳天逸，他的人设起点是贪得无厌和充满欺骗的，过程中却逐渐抛却物质，追求本心，人设在向好的方向发展。所以他肯定也获得了导演好感度。

    第三是剧情剧烈的起伏跌宕。这需要演员努力开拓剧情，制造曲折。

    其他零碎的赚取导演好感度的点有很多，比如幽默，厕所里的鬼手比了个“耶”；女装沈怀跳钢管舞。

    比如细化动作、表情，传递真实的原汁原味的情绪。

    ……

    靳天逸的话令楚淮茅塞顿开。导演好感度不好赚吗？并不。

    回归到本质，他们